Роман Оскара Уайльда пересказывать, наверное, не имеет смысла. Все помнят историю про юношу, сохранившего свою красоту благодаря сделке с дьяволом и погрязшего в пороках, следы которых отображались на его портрете. Режиссер Оливер Паркер уже в третий раз берется за творчество великого английского писателя-денди — до того были экранизации «Идеального мужа» и «Как важно быть серьезным».

Опыт в адаптации прозы Уайльда у него уже есть, к атмосфере не придерешься, но вот выбор актера на главную роль представляется не самым удачным. Образ красивого юноши со следами порока как-то не вяжется с Беном Барнсом — молодым и, наверное, талантливым человеком. Исполнитель роли лорда Уоттона, Колин Ферт, нареканий не вызывает — он знакомит юношу со всеми прелестями и запретными удовольствиями столичной жизни (борделями, курильнями и алкоголем) и постоянно отпускает язвительные замечания и остроты.

Кино получилось симпатичное, но из разряда тех, что забываются вскоре после просмотра — ни демонического блеска в глазах злодея, ни запоминающихся женских персонажей (Ребекка Холл старается, но в памяти не задерживается), ничего из того, что делает фильм событием, здесь нет. Гораздо интересней посмотреть экранизацию Массио Далламано 1970 года с великолепным Хельмутом Бергером, бывшим, кстати, любовником Висконти или черно-белый «Потрет Дориана Грея» 1945 года, поставленный американцем Артуром Льюином.