Недалекое будущее. Отряд T.G. I. Fridays спецназа G.I. Joe — самое секретное из всех секретных подразделений на планете Земля — остается последней опорой стабильности на планете. Бравые парни, обвешанные с ног до головы самыми передовыми технологиями, готовы прийти на помощь в любую точку планеты и восстановить мир, который, ясное дело, несет странам «оси зла» и неугомонным террористам не кто-нибудь, а НАТО.

Ребята качают мышцы, стреляют по галографическим врагам в учебном тире, испытывают костюмы-невидимки, и все это происходит в не менее секретном бункере гигантских масштабов в пустынях Египта. Но это великолепие зритель увидит чуть позже, а сначала привередливого любителя экшена ждет завязка сюжета — нападение плохих парней из транснациональной корпорации по производству вооружений на автоколонну армии США в горах Киргизии.

Вот оно — долгожданное рубилово, пестрящее взрывами, выстрелами, кувырками людей, вертолетов и хаммеров. Но пестрить могло бы и ярче, ловкая работа монтажера скрасила большинство недостатков местами откровенно нереалистичной графики и спецэффектов: это становится очевидно к концу картины, когда на экране появляется нелепо скроенный белый медведь а-ля реклама из начала 1990-х. Драки тоже оставляют желать лучшего, но тему «цифровых ниндзя» Соммерс не решился делать одной из ведущих. И правильно. В целом на протяжении фильма не покидает ощущение флешбека — антураж фильма соткан из реликтов различных фантастических картин и сериалов: тут вам и «Подводный воин», и «Капитан Пауэр», и всевозможные супергеройские приключения — все это положено на масштаб и пафос «Звездных войн».

Что касается всяких сопливостей, которыми, как правило, разбавляется сюжет фантастических боевчиков, то тут Стивен Соммерс немного перемудрил. Взяв на вооружение классическую семейную драму вышеупомянутых «Звездных войн», когда родственники, не зная, что они родственники, находятся по разные стороны баррикад, режиссер довел ее до маразматического катарсиса: братья и сестры режут и стреляют друг в друга с трагическим остервенением. Тем не менее, само действие не сильно пострадало. Взрывы, погони, полеты на истребителях, спасение Москвы и Вашингтона от уничтожения ракетами и батлы подводных лодок пробиваются сквозь плоские диалоги и нестыковки сюжета.

Соммерс смог снять в хорошем смысле бездумный «экшен ради экшена». Чего стоит апофеоз картины — сцена пожирания Эйфелевой башни миллионами нано-жучков (до этого злодеи на пару со спасителями мира ровняют с Землей практически весь центр Парижа).